如同设计师本人，肖勇的设计作品充满现代感并流露出超乎想象的创造天赋。这里的每一个设计都有效地解决了视觉传播中的问题。所有这些作品都具有强烈的艺术理念和令人欣喜、兴奋的视觉效果。从这里我们可以看到肖勇是中国优秀的平面设计师中一位杰出的代表人物。
■Linda Fu （澳大利亚堪培拉大学讲师）

肖勇是是一个资质优秀、好学积极的青年人。他善于主动地把握每一个机会吸收经验，勇于
求上进，也充满自信。微观肖勇的设计作品，他走的是现代设计国际化的路线。以他的教育背景、年资、与及身处现今中国深化经济改革的大环境中，这是青年中国设计师必走的。肖勇身处中国现代设计飞奔的黄金时代，他正是中国最年青一代设计师的典型。我肯定他必会注重设计的文化性，努力将他心中的中国文化思想注入设计中，丰富即将来临的二十一世纪世界设计的新文化。（摘录）
■ 靳埭强（香港）

平面设计的历程就如马拉松赛跑一样，是一条既漫长而又充满挑战性的道路。那些获奖无数的运动健将，不只单靠一幅天赋的良好体魄才“上位”，亦要配合后天的悉心栽培和毅力才能达到理想的成果。平面设计师要成功，亦如运动健儿般，只靠天资是不够的，一个人如没有全力付出精神、时间和努力，成功是不会发生的。
我认识的肖勇，就是一个具备成功条件的设计师，其实而不华的设计风格和国际观，正好带领他朝着成功之路而上。
■陈幼坚（香港）

－提到中国的肖勇,我不禁想起1992年出现在我办公室里的那个面带微笑的中国学生。当时，他向我展示了他在中国学习期间的作品，而我那时是赫尔辛基艺术与设计大学的平面设计讲师。
在90年代初，赫尔辛基艺术设计大学步入了电脑时代。面对这一新形势，肖勇并没有困惑和停滞不前。相反，他很快地就掌握了电脑这一新工具并取得了显著的成果。肖勇的勤奋、天资与解决设计问题的惊人速度给我带来了不断的惊喜。
－好的设计是智慧与感觉的体现，是人与人的交流。我相信肖勇在他从事设计的初期就已经很好地理解了这一点。
■Kari Piippo（芬兰）

肖勇的设计以直接的创意为基础。他设计的标志和招贴在图形上简洁而有力。充满智慧的创 造、明亮 的色彩和清晰的结构是他作品独特的精髓。他代表着当代中国视觉传达的一股新生力量。同 时，作为 中央美术学院的讲师，他不断地将他面向未来的设计思维传达给他的学生。
■Helmut Langer (德国，Icograda国际平面设计联合会前任主席)

肖勇的作品在国际平面设计界具有独特的重要性。他的作品以现代的方式诠释了中国传统的 图形象形 学，因此在历史和艺术上具有一种独特而罕见的连续性。”
■Gianni Bortolotti(意大利)

设计师们的足迹遍布全球。他们相会在世界的各个角落。而每一次相聚，他们总能找到共同的语言。这种语言是视觉文化的语言，具有全世界的统一性。它将成为促进世界文明和人类文化发展的一个统一阵线的源泉。肖勇的活动证明他完美无缺地掌握了这种语言，证明他参与了将职业价值扩展到最大限度的行动中，而全世界的设计师们都参与到这项行动之中。人们可能在肖勇的名片上看到
“国际商标大使”这样一个头衔。我认为称呼他为设计大使是恰如其分的。他是世界上一位具有很高职业地位的视觉文化大使。
■Serge Serov博士 (俄罗斯设计中心主席)

肖勇的招贴将直觉和通俗的意象溶入优雅的结构设计之中。我于1998年参观了他的工作室，那里堪称为新鲜意象和设计的启示录，闪耀着灵性、色彩和革新的光芒。他是一个真正的天才招贴设计师，是我们这个时代的导师。他一次又一次地通过独特的视角宣扬着东西方的文化和生活。
■Phil Risbeck (美国科罗拉多州立大学教授)

1997年3月，我学习回国后在北京第一次见到设计师即中央美院的年青老师肖勇同志，6年多的时间过去了，这位同志如同我第一次见面那样“一直富有朝气，富有热情，富有工作能力和外交能力”。一个人做好一件事情容易，如果6年如一日，坚持不懈地在努力，如果没有抱负，没有理想，没有目标，是不可能的。肖勇同志的努力，使中央美院的设计教育及该专业在国内外的影响起到了一个不可忽视的作用，他也通过不断的努力，积极的改变着中国陈旧的设计教育。
做好一个好教师不难，如能将教育，研究和社会实践三方面结合则更不易，这正是我们这个时代的教育所需求的，肖勇正是具备这种能力的人。
■林家阳 教授(同济大学文化与传播学院院长/设计艺术研究中心主任)

肖 勇- 新一代的中国青年设计师
Xiao Yong-Chinese young graphic designer
by Kan Tai-Keung
■ 靳埭强

自从中国实行经济改革开放后，我常回国参与设计学术交流活动。十多年来，累积了很多愉快的体验，也常关心年青一代设计师的成长，认识了一些中国新一代设计师，肖勇－就是其中一个青年朋友。

我最初知道Yong Xiao这个中国设计师的名字，是在一九九四年《墨西哥第三次国际海报双年展》的场刊中，后来又在《芬兰赫尔辛基国际海报双年展》和《Graphis Posrer'94》等读到他的名字。我自七十年代经常参加国际设计竞赛，成为那些展览和专辑中可看到孤独或稀有的中国人姓名。近年，我可以在那里读到多几位中国人的名字，好像他乡遇故知，内心的喜悦也是为了中国的现代设计在进步中。

去年的秋天，我在中央美术学院主持一项《二十一世纪中国设计》教学活动，又在学院的展览馆中举行了我的大型个展。肖勇是美院设计系的专业讲师，我们就这样认识了。他是一个资质优秀、好学积极的青年人。

中央美术学院可说是中国最高的美术学院，设计系是95年才新成立，没有历史的陈旧框框。肖勇于北欧留学研习设计后回国，即受聘于这一有朝气的学系中教学，使我感到中国设计教育发展充满着新希望。在《艺术与设计》第二期中读到《设计开新花》美院设计系毕业作品评述，更增强了我的期许。

肖勇于一九八七年至九0年就读于山东工艺美院和芬兰赫尔辛基艺术设计大学修读和研究，获艺术硕士学位。九四年，他又在德国柏林艺术大学和丹麦设计学院研习视觉传达学。在北欧留期间，他又参加了很多项设计会议和实习活动。

九七春季，肖勇来香港考察设计，我们有更多见面的机会，加深了对这青年设计师的良好印象。他善于主动地把握每一个机会吸收经验，勇于求上进，也充满自信。

肖勇回国后两年多，除了教学工作之外，还参加了大量的设计实践工作，包括有四十多个企业和机构的商标或CI形象系统，约二十个广告、宣传册、包装及其他设计项目，还有多项书籍与徽标设计。这实在是令人惊讶的工作记录。他还发表了论文及著作，撰书十多种。

微观肖勇的设计作品，他走的是现代设计国际化的路线。以他的教育背景、年资、与及身处现今中国深化经济改革的大环境中，这是青年中国设计师必走的。我在六十年代起步时，也走国际化的道路，直至现在还没有偏离现代思潮的方向。肖勇的步子踏得很稳，跑得很快，使大家鼓掌称赞。在他身上，我好像看到青年时代的影子，只是我所处的时空不同，比较艰苦，更必须自觉地反思自身的文化背景。肖勇身处中国现代设计飞奔的黄多时代，他正是中国最年青一代设计师的典型。我肯定他必会注设计的文化性，努力将他心中的中国文化思想注入设计中，丰富即将来临的二十一世纪世界设计的新文化。

现在要评论一个年青设计师的作品，实在是言之过早，在肖勇前面的设计道路是漫长不尽的，若他努力坚持那份朝气，日后必可成大器！

靳埭强
一九九七年十二月 香港