艺术教育-从文化上认识和了解世界的关键 new
雨里·索托马校长(芬兰)

尊敬的各位同行,女士们、先生们:

在这个具有重大意义的场合,我很荣幸地代表全球的艺术界向您,院长先生,以及整个中央美术学院致以我们最衷心的祝贺。我同时代表欧洲的 艺术院校致以祝贺。尤为荣幸的是,你们给了我这个机会就艺术教育及其重要性讲几句,并分享有关芬兰艺术发展的一些想法。

艺术教育增强了认同感,提高了自我意识

去年,在赫尔辛基艺术设计大学的130年校庆上,我和芬兰总统塔尔娅·哈洛宁夫人有过一段谈话。她告诉我,艺术最大的益处之一就在于它为人提供了了解世界和自己的工具。对于国家和国际发展,艺术是一种越来越重要的资源。

现代生活方式的全球化进程要求我们具备了解不同文化表达自己的不同形式的渊博知识。除创造的渴望外,艺术和艺术教育在保存文化遗产和让我们更好地掌握我们自己的文化方面发挥了重要的作用。

在芬兰,我们认为向所有小孩和年轻人提供参加艺术教育的充分机会是很重要的。学校向儿童和青少年提供综合教育使他们成长为完全适应环境的成年人是很重要的。艺术课不仅提供了创造的乐趣,而且如研究表明的那样,还教会儿童集中注意力。艺术教育有助于开发重要的形象化阅读技巧, 为生活管理提供工具。

艺术教育是一个过程,它的主要作用-提高自我意识及增强情感生活和认同感-在很多年后才会显现出来。艺术对于个人成长的重要性高于一切,甚至在语言、态度和角色模型妨碍了儿童表达自己的感情时,它也能发挥作用。艺术活动带给人们关于他们自身的直接情感知识。艺术是一条学习知识自己的道路,它为我是谁这样一个每个年轻人都会问的强烈的问题提供了答案。

在芬兰,看到纯粹的信息成就得到更大重视,我们感到震惊。学校轻易地卷入对于成就的竞争性重视中。自我意识的发展和儿童在青春期的情感生活的发展被忽略,让位于物质价值。我们为此感到震惊,因为我们知道薄弱的自我认同和脆弱的价值感会导致贫弱的情感生活。最近在西雅图、哥德堡和热那亚的强烈抗议就是反对一个缺少同情和社会责任的世界,寻找帮助的呐喊。

高质量的设计、建筑和音乐是芬兰国家竞争力和文化形象的关键因素

芬兰为自己在艺术,特别是设计,建筑和音乐中取得的成就而自豪,芬兰在现代欧洲文化发展中发挥了突出的作用。阿尔瓦·阿尔托(Alvar Aalto)、让·西贝柳斯(Jean Sibelius)、塔皮奥·维尔卡拉(Tapio Wirkkala)以及比他们年青的同行们的创造性作品为人类文化的发展做出了极大的贡献。芬兰的艺术教育和研究在国际化上处于很高的水平。芬兰政府最近通过了关于建筑和设计政策的新计划,目的是加强芬兰在这些领域的发展,从而提高我们的国际竞争力。为了促进创造性作品,国务院也在准备一项关于艺术和艺术家的政策。在知识社会中,艺术越来越被看作是国家创新体系的一个显著部分。

政府通过的计划表明,芬兰成功的关键因素在很长一段时间里是我们的艺术创造力及其显著的民族特点,这些特点来源于自然、我们同环境的关系、强劲的视觉技能和高质量的艺术教育。新的计划提出要加强普通教育学校中的艺术教育。

建筑和设计对环境质量有显著的影响。与建筑政策计划的通过相关联,我们的现任首相利普内恩(Paavo Lipponen)先生强调,高质量的建成环境是一项基本的公民权利和实现精神富裕和福利的必要条件。有特色的设计和建筑增强了我们的民族认同和芬兰的文化形象。艺术教育使文化阅读技能得到发展,而文化阅读技能提供了了解我们所建成的环境的工具,培养出有能力照看他们自己的生活环境的公民。

虽然芬兰发展为最富裕和有竞争力的国家之一很大程度上靠的是先进技术的应用,但纯粹的技术知识和技能在将来是不够的。

建筑和设计提高了产品和服务在世界市场上的质量、竞争力和需求,从而提高了福利,创造了就业。有特色的设计在诺基亚,这个世界上最著名的芬兰公司的产品在国际上取得成功起到了至关重要的作用。其它很多芬兰公司的情况也一样。
正是由于这些原因艺术教育对于经济和国家的福利也是重要的。

艺术提高福利

  当然,不是所有参加艺术教育的人都会成为专业人员,成为世界级大师或为国家的竞争力做出重大贡献的就更少。可是,我们都希望从艺术的成果中获益,我们都需要拥有理解和欣赏艺术的能力。研究表明,艺术活动及欣赏艺术的能力同时会提高精神福利,改善生活质量。艺术经历是力量的源泉,它们创造出生活管理得到改善的感觉。因此,文化可以也能够在日常生活中占据越来越显著的地位。

  艺术提出问题,促使其受众新的角度考虑问题。我们必须继续培养人们对于新观念的需要,即使他们不能独自探索这些观念。如果人们没有受到充分的艺术教育,他们将失去欣赏艺术的能力,结果可能是由于无知而导致偏见。这样的后果甚至可能会是建立审查制度的冲动,在这方面芬兰历史上也有过不幸的例子。

文化社会必须得到加强

芬兰的国家成功建筑在知识、技能和创新上。我们所渴望的创造性和文化创新只能在一个艺术被认作个人认同和国家认同的一个完整部分的社会中才会出现。
芬兰的文化社会在继续沿我刚才介绍的道路发展。基于平等的艺术教育、艺术奋斗的条件改善和我们的艺术发展到最高的国际水平是我们最重要的目标。文化是对创新及一个国家的精神核心的投资。

尊敬的来宾们,

艺术只能在开放的互动精神中才能发展,互动即尊重文化差异和传统,珍惜创造性,用开放的头脑面对未来。芬兰的文化与中国的文化传统相比是年轻的。我们的建筑和设计从中国文化中获取了很多有价值的影响,而很多他们最辉煌的成就如果没有我们从其它文化中受到的影响也是不可能出现的。
我希望,为了未来,开放的互动将在各个国家,学校和艺术家之间进一步发展。创造性的对话帮助我们更深地了解彼此的文化,提炼出他们与众不同的特色。

我祝您,院长学生,以及您受人尊崇的学院,在所有有价值的创造活动和工作中一切顺利。

伊霍·索托马简历
任职:
1986-     赫尔辛基艺术与设计大学校长、室内设计与家具设计教授
社会职务:
  赫尔辛基城市艺术与设计执行委员会主席
  芬兰圆桌会议成员
  芬兰信息社团论坛主席
  欧共体信息社团论坛成员
  ARRTU设计杂志主编
  芬兰新艺术家政策项目国家筹备委员会副主席
  欧洲艺术、设计与媒体高校协会首任理事长
  芬兰大学校长协会副主席
  皇家美术学院荣誉会员

 
     
     
 
    
  出版新书《国际招贴设计》、《国际标志设计》 new
《国际招贴设计》《国际标志设计》由山东美术出版社出版、深圳国际彩印印刷。
由肖勇编写的这两本平面设计新书历经两年的编纂,收录了当代国内外平面设计家的很多新作。
 
     
 
    
 

Asher




David Tartakover作品

 不平静的平面---以色列平面设计

发表于《艺术与设计》2001.04期

似乎报端上的以色列消息比我们看到的设计作品多得多。但爱因斯坦、洛克菲勒、毕加索、夏加尔、保罗·纽曼,足以显现出以色列犹太民族的智慧与成就。

以色列是一个小国,高科技工业农业国防,更是享有声誉。它以其明确的教育与科技立国策略,政府在各种教育设施上不惜投入巨资。重视开发人力资源,不断增强自己的竞争力,以持续发展的经济和成功的高科技产业,跻身于世界20个最发达国家之列。据报道,国土面积还不及北京大的以色列,全国却有大大小小100多个建筑精美的博物馆,1000多家设备齐全的图书馆。以色列人注重把民族的历史、文化、宗教以及现代科技成果积累和延续。去年开馆的柏林犹太博物馆的设计从精神到美学的完美融合、物化到神化的统一,是给我深刻印象的建筑之一。

设计是生活和社会进步发展的动力。以色列的设计同样享有声誉,设计师取得令人瞩目的成就,在国际展览与出版中可见一斑。以色列国立设计学院不断向国内外培养新型设计师。平面设计师无论是资深的设计家还是青年设计师都非常活跃。他们的作品,不仅显现出设计的智慧,更多引起对人与社会的思考和心灵的共鸣。他们屏弃偏见与成见,努力创作追求更加完美和和平的生活。我们无法改变世界,但透过视觉语言可以发出自己的声音。这里展现的几个设计师不能代表以色列设计的全貌,但他们关注社会诚心,睿智的创意或许对我们有所借鉴。

我在98 年捷克布尔诺国际平面设计会议结识了Yossi Lemel。他有从当兵服役到成为设计师的生活经历,以及在以色列的广告和商业设计上非常成功的经历给我印象深刻。然而更憾人心动的却是他的反映社会的意识类的招贴作品。特别是为“大赦国际”设计的找作品。从中更能感悟到他人文的关怀人道主义的呼吁以及对与社会的关注。图形的象征力反映出南北世界的社会状况,象征物寓意深刻而明晰。他的图形是无须文字去说明的,他们不仅打动每一双眼睛,更深刻地出动心灵。看:“天上”有饶有兴致的富豪在消遣,“地上”却有游离失所的非洲难民,多么强烈的人间对比。上有渐入佳境的“雪茄”,下有生死未卜的襁褓婴儿,多么悲凉的世界。人类的文明社会的发展的极端对比刻画出不同的世界。

丹· 雷辛格1999年与夫人参加了上海国际艺术设计博览会。他的作品带他来到中国-以色列航空公司的标志和形象是他1972年设计的,巧妙地把EL AL与希伯莱文字组合与国家的形象结合在一起,不仅代表了航空公司,同时是国翼形象的展现。他的标志和招贴具有极强的视觉语言的通融性和多元化的特征,从六十年代到九十年代,他的设计在宗教、文化、商业领域中可以见到,他的作品记录了历史和时代的变化。他的丰富经历使他的作品带有很强的国际化的特征。

与艾舍尔(Asher.Kalderon)的书信交流多年了,到2000年8月的珠海平面设计大会上才真正认识。他不相信我还年轻,但最终不得不相信平面设计在中国是个相当年轻的行业。他为人平和而友善,大会上他认真回答每一个问题,尽量把自己几十年的经验告诉同行,也表现出对中国同行的关注和兴趣。他的作品富有宗教色彩和装饰韵味。也体现出他对文化传统的理解。 David Tartakover 是今年10月在汉城的平面设计大会上谋面的,这位以色列著名设计家给大会带来了精彩的讲演。但认识他的作品要比认识他本人早得多。他是以色列国立设计学院的教授。他的作品带有更强的个人对现实的理解和表达。他的作品将和平凝固成永恒,最近他的作品也在反映升级的巴以冲突,他的作品已超脱纸面的信息诉求,而与更多的引起共鸣。
"Happy New Fear"“新恐怖快乐”是借用Fear(恐惧)与Year(年)的象形和谐音,揭示社会中潜在的动荡和暴力。就在作品面世不久的95年12月4日,以色列前总理拉宾就被人从背后行刺暗杀。诚然,招贴是有利的视觉武器给人以警示,却无法阻止暴力的无奈结局。
正当中东局势紧张,以色列与巴勒斯坦仍在敏感区域发生冲突,我收到了以色列设计家大卫· 塔塔库威教授的来信: .I'm here.(我在这里)这件作品却传达着在和平年代里的战争的存在,绿色是对和平的想望,而背后也是残酷的现实。
和平也是人类完美生活的追求,和平也是设计师所热衷的永恒主题。当战争就在你的身边,你眼前的设计已不再是纸上谈兵,面对现实与未来,用视觉语言和文字,我们都希望和平永远...

YAROM VARDIMON 以色列
亚隆姆·瓦迪孟出生于以色列,曾就学于英国的切尔西艺术学院、伦敦中央艺术学院。曾任耶路撒冷Bezalel学院视觉传达设计系教授与实验工作室主任.他着重于工业设计、包装广告.1982成为AGI会员。曾担任GDA会长和ICOGRADA副会长.作品多次获奖并参加国际性大展,作品在欧美年鉴、书刊上发表或被收藏.

Dan Reisinger
丹· 雷辛格于1934年出生于前南斯拉夫。1949年移居以色列,曾就学于耶路散冷的Bezalel学院和伦敦的艺术中心,在布鲁塞尔和伦敦工作过。1967年在Tel Aviv设立工作室。AGI会员和纽约ADC会员.曾以色列国内外举办个展,并被世界上重要美术馆收藏。多次获得国际招贴奖,在以色列国内主要设计赛中更有很多奖项。

特别致谢Asher Kalderon先生

 
     
 
    
 
 发表论文:

中国平面设计-现实与展望
《艺术与设计》2000第一期

绿色设计
《艺术与设计》1999第六期

都市·交通·设计
《艺术与设计》1999第三期

标志-时代的象征符
经贸导报1998
《98国际商标节作品集》 被收入
《中国迈向新世纪丛书-跨世纪的足音》

Graphic Design in China
- Design for the Changing Sociaty
发表于1998年捷克第17届布尔诺国际平面设计双年展·国际演讨会
并入选论文集出版

汽车图形-都市风景线
《包装与设计》1997.4

世纪·形象·标志
《艺术与设计》1997第二期

《芬兰设计》

《艺术与设计》
1997创刊号

《CAD(电脑辅助设计)与设计》
1996.4《装饰》

汽车图形艺术
《装饰》 1995.3

意大利设计
《设计新潮》 1993.6

评述文章:

丹麦设计家娜娜·蒂姿尔《设计新潮》1995

芬兰设计家卡里·碧波《现代广告》1998.2

芬兰设计家卡里·碧波《设计师之历程》中国青年出版社1998

瑞士设计家尼古拉斯·特罗克斯勒《包装与设计》1997.3

瑞士设计家尼古拉斯·特罗克斯勒《装饰》1998.1

芬兰设计家安迪《装饰》1998.5

“设计时代”四川日报1998.10.16

瑞士设计家雷夫·施拉夫格《艺术与设计》1998.12

芬兰招贴设计《桌面出版与设计》1998.06 P46

瑞士设计家雷夫·施拉夫格《桌面出版与设计》1999.01 (1000字)

1998年捷克第17届布尔诺国际平面设计双年展报导 《艺术与设计》1999.01(P20)

"99贺卡贺新年" 《艺术与设计》1999.02

美国设计家兰尼·桑门斯《艺术与设计》1999.03

“静寂的灵动-芬兰设计家卡里·碧波的作品”《包装与设计》1999.02

“图形音乐家-尼古拉斯·特罗克斯勒的作品点评”《包装与设计》1999.03

自然的神韵-葡萄牙设计家若昂·马沙杜的招贴《包装与设计》1999.05